La escena de Bartolomé Esteban Murillo

Bartolomé Esteban Murillo fue un pintor español nacido en Sevilla, cultivador de una temática preferentemente religiosa. En las colecciones privadas de Sevilla tuvo la oportunidad de conocer la obra de los maestros barrocos italianos y flamencos, junto a la de sus precursores españoles, pinturas que le influirían poderosamente…

La escena de Bartolomé Esteban Murillo

A partir de sus primeras obras, representaciones de la Virgen o la Sagrada Familia, de espíritu algo distante, evoluciona hacia un tratamiento de los temas en un tono más humano y sencillo, dentro de interiores cotidianos, en los que introduce pormenores y escenas de la vida diaria. Sus personajes se caracterizan por esa dulzura y sentimentalidad propios de su estilo, huyendo de los arrebatos trágicos que tanto atrajeron a otros artistas del barroco. Entre 1645-1646 realizó 11 escenas de vidas de santos que le dieron la fama.

En 1660 Murillo fundó y fue presidente de la Academia de Dibujo de Sevilla. Como pintor de escenas de género, destacó en la interpretación de personajes infantiles marginados de manera bastante emotiva, como por ejemplo en el Niño pordiosero del año 1645, hoy en el Museo del Louvre, en París. La Virgen y el Niño con Santa Rosalía de Palermo del 1670, actualmente en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, es una obra en la que se pone de manifiesto la armonía de la composición y la precisión del dibujo de las pinturas de Murillo.

De 1671 a 1674 realizó las pinturas de la Iglesia de la Caridad de Sevilla, hoy dispersas por varios museos de San Petersburgo, Madrid hoy el Museo del Prado conserva numerosas obras suyas, y Londres. Murillo es el que mejor define el tema de la Inmaculada Concepción, del que nos ofrece numerosas versiones, destacando la gracia juvenil, el rostro amoroso de la Virgen y el vuelo de los ángeles que la rodean. Sus representaciones de santos, auténticos retratos de tipos españoles de la época, corresponden al realismo imperante en el arte religioso del siglo XVII. En el siglo XIX las obras de Murillo alcanzaron gran popularidad influyendo en algunos artistas de este periodo[1]

La Factoria Historica


[1]F.M. Tubino (1864). Murillo: su época, su vida, sus cuadros. Sevilla; August Mayer (1913). Murillo. Stuttgart, Berlin; A. Seeman (1933). Murillo. Bérgamo; A. Muñoz (1942). Murillo. Novara; E. Lafuente Ferrari (1953). Breve historia de la pintura española. Madrid; Jonathan Brown (1976). Murillo and his drawings. Princeton; J.A. Gaya Nuño (1978). La obra completa de Murillo. Barcelona; J. Brown (1980). Imágenes e ideas en la pintura española del siglo XVII. Madrid; Angulo Íñiguez, Diego (1980). Murillo. I, Su vida, su arte, su obra. Espasa-Calpe, Madrid; Angulo Íñiguez, Diego (1981). Murillo,. II, Catálogo crítico. Espasa-Calpe, Madrid; Angulo Íñiguez, Diego (1981). Murillo,. III, Láminas. Espasa-Calpe, Madrid; Catálogo de la exposición (1982). Murillo (1617-1682). Museo del Prado, Madrid-Royal Academy, Londres, Madrid;  N. Ayala Mallory (1983). Bartolomé Esteban Murillo. Madrid; J. Gállego (1987). Visión y símbolos en la pintura española del Siglo de Oro. Madrid; Ye. Vaganova (1988). Murillo and His Time. Moscú; GARCIA FELGUERA, MARIA DE LOS SANTOS (1989). La Fortuna de Murillo (1682-1900). Diputación Provincial de Sevilla; VALDIVIESO GONZALEZ, ENRIQUE (1990). Murillo, sombras de la tierra, luces del cielo. Madrid; N. Ayala Mallory (1991). Del Greco a la pintura de Murillo. La pintura española del Siglo de Oro 1556-1700. Madrid; Karin Hellwig (1991). Vom Reiz des Alltäglichen- Barolome Esteban de Murillo, in Henrik Karge Vision oder Wirklichkeit- die spanische Malerei der Neuzeit. Klinkhardt u.Biermann; F. Calvo Serraller (1991). Teoría de la pintura del Siglo de Oro. Madrid; VALDIVIESO GONZALEZ, ENRIQUE (1994). Murillo. Alianza, D.L., Madrid; Encyclopedic Dictionary (1999). Painting of Europe. XIII-XX centuries. Iskusstvo, Moscú.

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